Search
Generic filters
Search
Generic filters
Share on facebook
Share on twitter
Share on linkedin
Share on whatsapp

নুশান জান্নাত চৌধুরীর দুটি কবিতা

আর কোনও ছায়া ও বেদনার পৃথিবীতে

সময় গড়ায়, বলার মতো কত কিছু হারায়,
যাও-বা কিছু বাকি থাকে,
মুহুর্মুহু বিভাজনে, চোখ মেলে দেখে,
সে হৃদয় একদিন নিরাময় শেখে,
রাখে মানুষের হাতে মানুষেরই হাত

তাতে ক্ষতি ও শোকের দাগ
মোছে শত্রুর হাতে মিত্রের হাত; এইসব ধরা-ছোঁয়া,
কিছু জরা, কবিতারা, কিছু বেদনার রীতিনীতি,
লোকে যা দুঃখ ও ব্যথা বলে জানে,
যখন তা অনেক দূরের স্মৃতি,

তখন হঠাৎ সে জোছনায় ম্লান হয়ে যায়,
কোনও এক পাথরের খাঁজে,
অদৃশ্য পৃথিবীর ভাঁজে, হঠাৎ সে বিলাপের সুরে,
জীবিতের ময়দানে মাঠে ঘুরে,
এই বুঝি ভূত হয়ে হাঁটে…

এঁকেছিল চিহ্ন, জন্মের বিস্ময়
এঁকেছিল ধ্বংসের ছাঁটে—
এইসব কথা কেউ কয় না তো হায়,
প্রাচীন গানের মতো আজ ধূলিকণা সব,
তাহার গল্প লোটে পাথর-কাদায়

তবু তখনও বৃষ্টি চাদরে জড়ায়
নির্জনতম সেই মশগুল বুক—
বন্ধ গ্রন্থি থেকে ঝরে তার বায়ু জল মাটি আগুনের শ্লোক;
আর কোনও ছায়া ও বেদনার পৃথিবীতে
সে হৃদয়— যেন একফোঁটা মধু-ধুকপুক

§

কোথায় যে এক দুর্গম প্রেম রয়ে গেছে বাকি

সেই কবে একদিন ভোরের দিকে, দেখি:
মেঘ ভেসে আসছে আমার জানলার দিকে,
গাছের পাতারা নীরব হয়ে আছে,
পৃথিবীর শুরুর দিকে বুঝি এমন নীরবতা ছিল, ভেবে—
আমি চলে গেলাম ঘুমোতে আবার

এই সুযোগে ধীরে ধীরে জেগে উঠল মানুষ,
চারদিকে আলো ফেলল সকালের সূর্য,
দুপুর হতেই সে আলোয় সব যেন জ্বলজ্বল:
এতদিন কুয়াশায় যা ছিল অবগুণ্ঠিত, তার
সবটা উদ্ভাসিত হল, কী এক পুনর্জন্মের অপেক্ষায়

জানলার পাশের গাছগুলো আরও আরও আকাশের দিকে ঊর্ধ্বোন্মুখে
বলে উঠল, ‘আমরাও জেগে উঠছি এই সুযোগে’,
কুয়াশার ছদ্মবেশকে আলিঙ্গন করে যা ছিল এতদিন মূক ও বধির,
তার সব, এ কী ছন্দময় প্রবাহে স্পন্দিত হয় আজ,
চোখের পলকে এক ঝলকে জেগে ওঠে ওরা আমারই অজ্ঞাতে

আমার ঘুমের সুযোগে আজ এত কণ্ঠস্বর জেগে ওঠে
প্রশস্ত প্রেম নিয়ে ধুঁকেধুঁকে, ভাবিনি তো আগে!
আমি তো ভেবেছি— বালি আর জল থৈথৈ,
কোথায় এ জীবনের বোঝা সই!
মানুষের বোধে বুদ্ধিতে, উপলব্ধিতে, কই বা এক

বৃহত্তর বোঝাপড়া— আজও আছে বাকি
আমি তো ভেবেছি আমাদের, সব শুধু ফাঁকি
আমি তো ভেবেছি— গম্ভীর মুখ করে;
কোথায় যে এক দুর্গম প্রেম রয়ে গেছে,
পৃথিবীর তাবৎ প্রেমিক-প্রেমিকার থেকে দূরে

পাংশুটে বোধের বাইরে প্রসারিত, ভাষার বাইরে বিস্তৃত ঘুমের,
গভীর অন্ধকার এ পাথরভূমে, আমি মূক ও বধির হয়ে থাকি,
পীড়িত পললে ভিত গাঁথি, তোমাকে যে কতবার ডাকি—
কিন্তু তোমার রক্তরেখার ইতিহাসে,
কোথায় যে এক দুর্গম প্রেম রয়ে গেছে বাকি—

সকল আনন্দ উত্তাপ তাই চুকেবুকে, কোনও এক ঊষাকালে
পৃথিবীর শুরুর দিকটার মতো নীরবতা বুকে,
আমি চলে গেলাম ঘুমোতে আবার,
এই সুযোগে, এক বৃহত্তর বোঝাপড়ার রোখে, দ্যাখো, সব,
ওরা সব জেগে উঠল বারবার

চিত্রণ: চিন্ময় মুখোপাধ্যায়
5 1 vote
Article Rating
Subscribe
Notify of
guest
0 Comments
Oldest
Newest Most Voted
Inline Feedbacks
View all comments

Recent Posts

মলয়চন্দন মুখোপাধ্যায়

সনজীদা খাতুন: শ্রদ্ধাঞ্জলি

সাতচল্লিশ-পরবর্তী পূর্ববঙ্গে বেশ কিছু সাংস্কৃতিক সংস্থা গড়ে ওঠে, যাদের মধ‍্যে ‘বুলবুল ললিতকলা একাডেমী’, ‘ক্রান্তি’, ‘উদীচী’ অন‍্যতম। রাজনৈতিক শোষণ ও পূর্ববঙ্গকে নিপীড়নের প্রতিবাদে কখনও পরোক্ষভাবে কখনও সরাসরি ভূমিকা রেখেছিল এইসব সংগঠন। ‘ছায়ানট’ এমনি আর এক আগ্নেয় প্রতিষ্ঠান, ১৯৬৭-তে জন্মে আজ পর্যন্ত যার ভূমিকা দেশের সুমহান ঐতিহ‍্যকে বাংলাদেশের গভীর থেকে গভীরতরতায় নিয়ে যাওয়ার পাশাপাশি দেশে সুস্থ ও সংস্কৃতিবান নাগরিক গড়ে তোলা। ওয়াহিদুল হক ও সনজীদা খাতুনের মানসসন্তান এই ছায়ানট। মূলত রবীন্দ্রনাথের আদর্শে গড়ে ওঠা সঙ্ঘ, কাজী নজরুলের প্রিয় নামটিকে জয়ধ্বজা করে এগিয়ে চলেছে বহু চড়াই-উৎরাই, উপলব‍্যথিত গতি নিয়ে।

Read More »
সুজিত বসু

সুজিত বসুর গুচ্ছকবিতা

বিলাপ অভিসার জল আনতে চল রে সখী, জল আনতে চল নিভু নিভু আলোর সাজে সূর্য অস্তাচলে শেষবিকেলের রশ্মিমালায় বুকে ব্যথার ঢল লজ্জা আমার আবির হয়ে

Read More »
মলয়চন্দন মুখোপাধ্যায়

যত মত তত পথ

বহুদিক দিয়েই একজন স্বতন্ত্র মননের ধর্মীয় সাধক। তাঁর অনুগামীর সংখ্যা ধারণাতীত, আর তা কেবল তাঁর স্বদেশ বা এই উপমহাদেশেই সীমাবদ্ধ নয়, সারা বিশ্বব্যাপী। এবং দিনের পর দিন তাঁর অনুগামীর সংখ্যা বাড়ছে। শ্রীরামকৃষ্ণ এবং সারদামণি ও স্বামী বিবেকানন্দকে কেন্দ্র করে যে ভাব-আন্দোলন, তার ফলশ্রুতিতে তাঁদের নিয়ে নিয়ত চর্চা ও গবেষণা হয়ে চলেছে। পৃথিবীব্যাপী দুশোর ওপর রামকৃষ্ণ মিশনের কার্যাবলি প্রমাণ করে (প্রতিবছর এর সংখ্যা বাড়ছে), আজকের এই অশান্ত বিশ্বে তাঁরা মানুষের কতখানি আশ্রয়।

Read More »
ড. সোমা দত্ত

রবীন্দ্রনৃত্যভাবনা: প্রেক্ষিত ও চলন [পর্ব ছয়]

রবীন্দ্রভাবনায় যে নৃত্যধারা গড়ে উঠল তা দেশিবিদেশি নৃত্যের সমন্বয়ে এক মিশ্র নৃত্যধারা, তৎকালীন শিক্ষিত শহুরে বাঙালির সংস্কৃতিতে যা নতুন মাত্রা যোগ করল। নাচের প্রতি একরকম আগ্রহ তৈরি করল, কিছু প্রাচীন সংস্কার ভাঙল, মেয়েরা খানিক শরীরের ভাষা প্রকাশে সক্ষম হল। এ কম বড় পাওনা নয়। আরও একটি লক্ষ্যনীয় বিষয় হল, শিল্পক্ষেত্রে ভাবের সাথে ভাবনার মিল ঘটিয়ে নতুন কিছু সৃষ্টির প্রচেষ্টা। গতে বাঁধা প্র্যাক্টিস নয়। নিজের গড়ে নেওয়া নাচ নিজের বোধ অনুযায়ী।

Read More »
ড. সোমা দত্ত

রবীন্দ্রনৃত্যভাবনা: প্রেক্ষিত ও চলন [পর্ব পাঁচ]

বাংলার মাটি থেকে একদা এই সুদূর দ্বীপপুঞ্জে ভেসে যেত আসত সপ্তডিঙা মধুকর। আর রবীন্দ্রনাথের পিতামহ, যাঁর কথা তিনি কোথাও প্রায় উল্লেখই করেন না, সেই দ্বারকানাথ-ও বাংলার তৎকালীন ব্যবসায়ীকুলের মধ্যে প্রধান ছিলেন। শুধু তাই-ই নয়, একদা তাঁর প্রিয় জ্যোতিদাদাও স্টিমারের ব্যবসা করতে গিয়ে ডুবিয়েছেন ঠাকুর পরিবারের সম্পদ। নিজে রবীন্দ্রনাথ বাণিজ্য সেভাবে না করলেও, জমির সম্পর্কে যুক্ত থাকলেও একদা বাংলার সাম্রাজ্য বিস্তার, বাণিজ্য-বিস্তার কী তাঁরও মাথার মধ্যে ছাপ ফেলে রেখেছিল? তাই ইউরোপ থেকে আনা বাল্মিকী প্রতিভার ধারাকে প্রতিস্থাপন করলেন জাভা বালির কৌমনৃত্য দিয়ে?

Read More »
ড. সোমা দত্ত

রবীন্দ্রনৃত্যভাবনা: প্রেক্ষিত ও চলন [পর্ব চার]

তৎকালীন দেশের বাস্তব সত্যের সঙ্গে মিলছে না বর্ণবাদ, উগ্র হিন্দু জাতীয়তাবাদ, মিলছে না পিকেটিং ও বিদেশি দ্রব্য পোড়ানোর আন্দোলন। রবীন্দ্রনাথ দেখতে পাচ্ছেন গ্রামে গ্রামে গরিব মানুষের খাওয়া নেই, নেই বেশি দাম দিয়ে দেশি ছাপ মারা কাপড় কেনার ক্ষমতা। দেখছেন পিকেটিংয়ের নামে গরিব মুসলমানের কাপড়ের গাঁঠরি পুড়ে যাচ্ছে যা দিয়ে সে তার পরিবার প্রতিপালন করে। রবীন্দ্রনাথ প্রতিবাদ করছেন তাঁর লেখায়। ‘গোরা’ ও ‘ঘরে বাইরে’ এমনই দু’টি উপন্যাস। গোরা ধারাবাহিকভাবে প্রকাশিত হয় প্রবাসী পত্রিকায়। পরে গ্রন্থাকারে প্রকাশ ১৯১০ সালে। ঘরে বাইরের প্রকাশকাল ১৯১৬।

Read More »